那些即兴教我的事 | 2019年第三届上海即兴艺术节圆桌论坛精华回顾（一）
文章转载自“上海即兴艺术节”公众号”
圆桌论坛策划 | 主持 | 整理：司徒嘉怡
编辑：二分
摄影记录：王犁、 安斌、林芳、wanda
(图：Marsell躺在即兴关键词图卡上)
2019年上海即兴艺术节丰富多元的工作坊，以及多场于公共空间发生的表演活动，充分体现了即兴就是生活，人人皆可舞蹈的精神。
那么对于长久深耕于即兴的艺术家们呢？ 即兴有什么魔力，让他们乐此不疲，又为之谦卑，更与即兴就这样相伴了大半生？
在《绝妙的冒险》剧院专场里瞬间狂圈粉，高龄67岁的白胡子爷爷音乐家Nelson Hiu邱立信说道：“这其实是一个非常哲学、复杂、深刻的问题……对我们这种大半生都在玩即兴的人而言，即兴绝对是100% 反映了你是如何过生命的一门艺术。”（文末有此段经典发言的完整节录！）
(图： Marsell与Nelson在2019年第三届上海即兴艺术节圆桌论坛现场)
灵感的泉源如何流动不止？一群人如何在当下形成合作？（乃至惊喜连连？）
本次上海即兴艺术节的最后一日，参与剧院演出的几位艺术家们齐聚一堂进行了一场关于“即兴”的圆桌论坛。这个圆桌论坛并没有圆桌，也没有讲稿。我们好似又进行了另一场“即兴”，借由一个如即兴演出时会设下的score，让关于“即兴”的体悟从中倾流而出——结果每一刻都是经验智慧哲学观的交流与撞击，相当精彩。
(图： 艺术家与学员们留下自己的即兴关键词)
圆桌始于所有人就自己对于“即兴”的体会，于A4纸上写下相应的关键词。从这些关键词当中，我们开始分享、连结、提问、回应、并开展讨论。讨论之际，任何人都可以持续地添加或记录更多的概念，也重新挪移排列它们的位置，缔造新的关系，展现新的可能。至语言文字无法概括处，也有人索性以绘图或自己的身体来表达，从而折射出更多的反照与意趣。
灵感浮现，生花结果，无数个瞬间过去，如同即兴也如同生命——而你现在看到的这些字，就像我们奋力捕捉、积累、提炼的过程——然而它也仅是一种方式之一；剩下的，有待你我在生命里身体力行地去持续觉察、感悟、与修炼！
(图： 艺术家与学员们留下自己的即兴关键词)
精选关键词：
自由 Freedom
当下 The present moment/instant/now
选择 Choice
聆听 Listen
觉察 Perceive
放下 Let go
不执着 No attachment
放空 Empty yourself
给予空间 Give space
流 Flow
转化 Transform
相对于经过“编排”的表演，“即兴”是“自由”的；与“编排”的可重复性不同，“即兴”无可重复，是一种绝对“即时”、“当下”的艺术。然而，在乍似“怎么做都有可能”的瞬间，如何做“选择”，成了艺术家们不断琢磨、反思、修炼的事情。
在即兴的当下，“聆听”与“觉察”是至关重要的。
一个即兴者需要许多的“放下”——“放下”脑中的计划、心中的期待、自己既有的技术套路、以及自我的执念。
一个即兴者还要能够“放空”——放空自我，打开“空间”，也“给予空间”。
即兴在追求一种状态——艺术家生命的积累和淬炼能被自由地调度，流通转化，迸发灵光闪现的瞬间。
一、即兴是“选择”CHOICE的艺术
选择，或者“如何做决定”是本次圆桌论坛第一个开启的话题，由舞者马才和老师首先对乐手们抛出。大提琴手Wes Swing 分享了他“从眼角余光”(out of the corner of your eye) 而感知的方式，以期同时关照舞者，又保有自己，或者，兼有“内向与外向之眼”(one eye inward and one eye outward)。乐手Eldar Baruch强调聆听、投入、在场（present），去思考声音于分秒之际在整个表演当中的角色为何。Wes 与Eldar都认同以直觉感知（intuition）大于以脑子来“想”的方式来做决定，而Wes 甚至感性地说“是我的身体在做决定的”(my body makes the choice)，他说：“作为一位乐手，特别是在即兴的时候，我的目标就是把我的脑子给关了。‘眼角余光’的概念，对我来说就是觉察到有事情正在发生，又不让那确切的事情本身去主宰我会做的选择……但我是在聆听你们的。”
白胡子爷爷Nelson Hiu接棒分享他的体悟。在此之前，他一直追问大家去讲述更细致的“How”／“如何”做决定的问题。轮到他发言之时，我们则好似听到了一种上穷碧落下黄泉的浩瀚与通达，甚至他的语言都饱含着跃动的节奏感与音乐性。圆桌论坛结束后，Nelson长年的合作伙伴马才和透露，十几年来Nelson 几乎从来不愿上这样的圆桌会议分享的。此次上海即兴艺术节相当荣幸让老爷爷开了话匣子，以下是他这个段落发言的完整节录！
(图： Nelson在2019年第三届上海即兴艺术节《绝妙的冒险》演出现场)
这其实是一个非常哲学性、复杂、深刻的问题，完全跟你的生命、如何活着有关。对我们这种大半生都在玩即兴的人而言，即兴绝对是100% 反映了你是怎么过生命的一门艺术。而你如何度过生命，是无法简单地在五分钟之内说明的。好吧，你可以，但那只是一窥。我真的认同他们刚才所说的一切，但其实还包含了更多的东西。那包含了你的历史、你的背景，所有你意识里的东西，所有让你反对的东西，所有与你有所联结、呼应的价值系统；或者你生命里曾有一段时间与之呼应，而后你又反抗它，但它们都形成了你的内在，然而在任何一个当下，你如何回应那个当下，你所做的以及不做的选择，从你出来的东西，这些全是相关联的，然而你通常也无法巨细靡遗地全盘指明。事实上，此时此刻，即便我们现在正经历的当下，也在不断流逝，就像一条滑溜的鱼，而我们每一个人对此的感知不尽相同，我们每一个人会记得的东西也不一样，而当时间过去，我们所记得的这一刻，它也会改变，受我们所经历的下一刻、再下一刻的影响而改变。
所以关于做选择以及回应当下，还有我们如何做音乐的问题，某方面而言我非常理论性，某方面而言我很注重结构，某方面而言我已经进入一种作曲的思维了——我在思考对比，我在思考段落，其中的能量是什么，要如何展现某种东西。有时候，就像剧院演出的第一晚，我是有意识地演奏不同风格的东西来形成对比，给舞者不一样的东西。第二晚，我决定让舞者来带领，而我们来回应，把东西保持抽象，并给予无声的段落，有这么多重的可能性。但做选择不是意识上刻意而为的，而是在于当下，或许我感觉可能他们需要什么。
在即兴的时候，每一个即兴者都有他的背景、他自己的一套语汇，就像关系，像寻觅爱人，有时候成功，有时候不行。跟新的音乐人即兴，你必须知道他们音乐语汇的范畴是什么、他们的美学是什么、他们的选择是什么、他们的好恶为何，同时，你必须从你自己的背景、美学观来做选择。有人会说把即兴做得美，但什么是美？把即兴做好，但什么是好？这些全都不是固定的，这些全都是在不断改变的。甚至你自己，长时间下来也一直不断在改变。
———Nelson Hiu 邱立信
It’s actually a very philosophical, complex, deep question, totally related to how you live your life. For people like us that have spent most of our life in improvisation, improvisation is absolutely 100% reflection of how you live your life. And how you live your life is not something you can easily say in five minutes. I mean you can, but it’s just a glimpse. I really agree with everything that they said, but there’s a lot of other things involved in it. There’s your history, there’s your background, there’s all those things in your conscious, there’s all the things that make you oppose to, there’s all those value systems that you’re connecting with, resonating with, or that maybe at one time in your life you’re resonating with, but rebelled against it, but they’re all inside of you, but at any given moment, how you respond to that moment, and the choices that you make and don’t make, and what comes out of you, it’s related, but it’s often not something that you can put your finger on. In fact, this moment, even right now we’re experiencing this moment, there’s a passage, there’s a slippery fish, and each of us is perceiving it differently, and each of us will remember it differently, and as time passes, as we remember this moment, it will even change, by what we are experiencing in the next moment, the next moment.
So this thing about making choices and about responding in the moment, and about how we come up with music, I can say in some ways I am very theoretical, in some ways I am very structural, in some ways I’m already thinking compositionally—I’m thinking contrast, I’m thinking section by section, what the energy is, how to bring something out. Sometimes, like the first night, I consciously play different styles to contrast and give dancers a different thing. The second night, I decided to let the dancers lead, and we respond, and keep things abstract, and offer silence. There’s all these possibilities. Making choices was not conscious, it was at that moment, maybe I felt I think maybe they need it.
In improvisation, every improviser has their own background, their own set of language, it’s like a relationship, it’s like finding a lover, sometimes it works, sometimes it doesn’t…. With new musicians, you have to figure out what their range of vocabulary is, what their aesthetics are, what their choices are, what they prefer, what they don’t prefer, and at the same time, you have to do it with your own background, your own aesthetics. People talk about making improvisation beautiful. What is beautiful? Making it good, what is good? All this stuff is not set. All this stuff is always changing. Even within yourself, over time, it’s is always changing.
———Nelson Hiu
【未 完 待 续】
第三届上海即兴艺术节圆桌论坛
2019年9月1日
圆桌论坛参与艺术家：
Eldar Baruch（以色列）、Marsell Anhel Chavarria（美国）、Nelson Samuel Hiu（美国）、古名伸（中国台湾）、马才和（中国香港）、Angela Stoecklin（瑞士）、司徒嘉怡（美国）、Wes Swing（美国）、Rebecca Weingartner（瑞士）、吴艳丹Nunu Kong（上海）、严明然（中国香港）、张静宜（中国台湾）、郑聿倩（中国台湾）
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希望透过舞蹈缩短人与人之间的距离，找回温度，发现身体的美好。